柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结(jié)构不(bù)那(nà)么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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