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海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要(yào)记着(zhe)爵士乐(lè)并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把本不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们(men)中大多(duō)数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或(huò)美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什(shén)么意(yì)思(sī)？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的(de)封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡(gòng)献的人(rén)，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候必(bì)须(xū)降一个等级，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子(zi)就能(néng)世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就是授予了一(yī)些比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市(shì)新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年(nián)代(dài)又转移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了(le)报道和评论，立即(jí)在社(shè)会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报(bào)道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来(lái)我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(l海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少ù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏背(bèi)景(jǐng)在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音(yīn)声(shēng)部之(zhī)间(jiān)形(xíng)成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关(guān)布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在(zài)传统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇(qí)的(de)音色以及(jí)最(zuì)高音(yīn)区(qū)的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电吉(jí)他则以其打击(jī)式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺(shùn)了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在(zài)爵士乐(lè)队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来(lái)，低音号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编(biān)制是(shì)五支萨(sà)克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次(cì)中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管(guǎn)组会(huì)较多地使用其(qí)它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的(de)另一大特(tè)征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会(huì)将(jiāng)它们(men)与任何传(chuán)统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么地富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是不同(tóng)于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富(fù)有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在(zài)一个(gè)音临(lín)近结束时增加抖动的海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少幅(fú)度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种技(jì)巧的(de)表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时(shí)，在一(yī)个音开始时，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向上滑(huá)到预(yù)定(dìng)的音高，在(zài)结束(shù)时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国(guó)南部的非洲奴隶(lì)以及他们的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的音(yīn)乐家。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士(shì)乐，爵士(shì)舞（曲）

　　第三(sān)人(rén)称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例(lì)句(jù)