雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年二婚和剩女哪个干净，女性生理需求相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)二婚和剩女哪个干净，女性生理需求。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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