雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的(de)雨霖铃是什(shén)么意思等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐn议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子g)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子