古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì50克有多少参照物图片，50克有多少参照物)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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