和女(nǚ)友一起看(kàn)什么鬼片好(hǎo)看(kàn)又(yòu)恐怖(bù)，不是(shì)拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系只有充满(mǎn)了暴力和血型，以(yǐ)及屏幕血浆乱溅的重口味才是鬼片(piàn)、恐(kǒng)怖片，恐怖片也可(kě)以非常(cháng)的唯(wéi)美，非(fēi)常的(de)好(hǎo)看。很多人一(yī)开始(shǐ)看恐怖片非常(cháng)的刺激(jī)，可(kě)是看得多了，看出(chū)了其中满满(mǎn)的套路，慢慢(màn)的就觉得(dé)没有意思了，为了能够刷新大家对(duì)恐怖(bù)片(piàn)的(de)认(rèn)识，现在的视(shì)频尺(chǐ)度是越来拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系(lái)越大了。今(jīn)天就介绍一些好(hǎo)看(kàn)的、唯美的文艺型恐(kǒng)怖片，很适合和女(nǚ)友(yǒu)一起看哦。

看多重口(kǒu)味也都没意识了，可以尝试换(huàn)一换口味，来(lái)一些小清(qīng)新的文艺类(lèi)恐怖片。1.《鸟(niǎo)》，营造观影(yǐng)史上最恐怖(bù)最(zuì)绝望最耐人寻味的(de)世(shì)界末(mò)日。2.《血魔传(chuán)奇》，充分利用黑白摄(shè)影以及(jí)城堡(bǎo)自身的幽闭(bì)制(zhì)造恐惧感(gǎn)，有一种形似宿命论的无力感(gǎn)。3.《冷血惊(jīng)魂》，每一个镜头(tóu)都(dōu)足以让人崩溃，每一(yī)个(gè)镜头都无(wú)可(kě)挑剔(tī)，既奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的(de)午餐》，这是一部关于女性(xìng)的沉(chén)默与歇斯底里(lǐ)，就像一面多棱角的(de)镜子(zi)，电(diàn)影表(biǎo)现了一(yī)半沉默一(yī)半癫狂的多棱(léng)。5.《倩(qiàn)女幽魂》，中国的(de)聂(niè)小倩在(zài)露水与秋(qiū)草中曳着她长长的白纱，是中国(guó)人对鬼怪独特的审美观，不倾(qīng)向于张扬(yáng)的(de)暴力美(měi)学，更注重一种(zhǒng)由外慢慢侵入内心的灵异之美。6.《夜访吸血(xuè)鬼》，华丽唯(wéi)美、残酷优雅的吸(xī)血(xuè)鬼影片，这一(yī)部(bù)电影也(yě)得益于克(kè)鲁斯与皮特的(de)“美(měi)到无(wú)耻”的男色诱(yòu)惑。

7.《反(fǎn)基督者(zhě)》，歌剧女伶(líng)的吟唱声中(zhōng)，飘落的(de)雪花、四溅(jiàn)的水滴、爬上窗台的婴儿(ér)……干(gàn)净(jìng)唯美(měi)的画面烘托的却是最(zuì)毛(máo)骨悚然的悲剧。8.《安娜的迷宫(gōng)》，分崩离析(xī)的世界(jiè)与扭曲的(de)眼光，扭曲挣扎的变形成长过程。9.淡雅(yǎ)的配乐(lè)，冰凉洁净的画面，跟吸血鬼的风(fēng)格如此地搭(dā)调。这(zhè)部(bù)电(diàn)影(yǐng)其实(shí)是文(wén)艺片，讲的是爱(ài)情，生命与存在(zài)的问题。10.《蔷(qiáng)花(huā)，红莲(lián)》，稍显(xiǎn)迟缓(huǎn)的镜头推(tuī)进和移动(dòng)，以此(cǐ)营造出一种，静止背后蓄(xù)满(mǎn)的张力，给人以(yǐ)强烈的窒息(xī)感，以此来达到吓(xià)人的目的。

11.《吸血惊情四百年(nián)》，奢(shē)华布景(jǐng)、色(sè)调丰富绚烂，迥异于一般恐(kǒng)怖(bù)电影的灰暗色(sè)彩。12.《山(shān)中传(chuán)奇》，本片堪称“鬼(guǐ)魅(mèi)电影压卷(juǎn)之作”，行(xíng)云流水般表(biǎo)现中(zhōng)国传统(tǒng)文(wén)化中(zhōng)的意境(jìng)与神(shén)韵。13.《阴风(fēng)阵阵》，梦境般的手法勾勒一个(gè)歌特式的诡(guǐ)异童话，不断变化的色(sè)彩基调(diào)使得(dé)每一幕场景都成为了独(dú)立完整(zhěng)的画面，号称最优雅的恐(kǒng)怖片(piàn)。

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