柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗，唇炎会自愈吗)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗，唇炎会自愈吗an style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗，唇炎会自愈吗子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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