韩国三(sān)大娱乐公司(sī)之一(yī)SM要(yào)被收购的新闻(wén)已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满(mǎn)从(cóng)“被(bèi)踢(tī)出(chū)公司”到(dào)被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收购(gòu)公司的隔(gé)空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是(shì)韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国(guó)偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当(dāng)年(nián)，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出(chū)道前的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们推出(chū)了第一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音(yīn)乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当(dāng)年的(de)韩国三(sān)大电视台(tái)拿到了(le)14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一个时代的女团，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的(de)少女戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的(de)。

事(shì)实证明，这(zhè)三个女团也是最(zuì)早将韩流输(shū)出(chū)至(zhì)全世界的韩国(guó)女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过(guò)第一批在(zài)美国获得(dé)成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了(le)二代(dài)团中独具(jù)影(yǐng)响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女时(shí)代在全(quán)世界范围内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时代(dài)的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没想到(dào)却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次(cì)集体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默(mò)表示(shì)对少(shǎo)女时(shí)代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在海内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二(èr)代女(nǚ)团还在尽可能多(duō)地尝试各种(zhǒng)风格，但(dàn)三代女团(tuán)普(pǔ)遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳(tiào)风格(gé)上更(gèng)博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常常出(chū)现在(zài)她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台的审(shěn)核，有不少(shǎo)这段时期的女团(tuán)都(dōu)被(bèi)打上了(le)卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从第四(sì)代开(kāi)始，女子团体(tǐ)的风(fēng)格变(biàn)得更(gèng)多元。

而近年(nián)来(lái)韩(hán)国女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造(zào)成了韩国社(shè)会的(de)主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎合(hé)男性观众(zhòng)的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日益(yì)流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世大(dà)学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去(qù)，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造(zào)出的产物(wù)，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的(de)凝视(shì)。少女(nǚ)时代从未完全(quán)主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方(fāng)媒体看(kàn)作是被造(zào)星(xīng)工厂打造(zào)出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出了截然不同的(de)一面，她们每一次(cì)露面都在传(chuán)递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团(tuán)近(jìn)年来的(de)成功正是因为(wèi)她们(men)整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crus戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班h”风，她们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产生(shēng)更大(dà)利润的还(hái)是男团。一直以来(lái)，女子(zi)团(tuán)体的利润都低于男子团体，通常(cháng)情况(kuàng)下，女子团(tuán)体被视为国(guó)内团体，男子团体(tǐ)则被视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流(liú)行(xíng)音乐市(shì)场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终(zhōng)数据也显示，女团的歌(gē)曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标(biāo)受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多(duō)的观众群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得(dé)了更多在韩国(guó)和亚洲的各(gè)个(gè)舞台上(shàng)表演的机会(huì)。而男(nán)团一(yī)直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的局面也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女团投入(rù)更多资金(jīn)，她们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱(qián)少(shǎo)，那是因为一(yī)开(kāi)始花(huā)在支(zhī)持那些女团(tuán)上的钱少。”

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