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  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”的。

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zh几近是什么意思,几近什么意思拼音ú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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