柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫一声不吭的意思是什么，一声不吭的意思和造句斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对(duì一声不吭的意思是什么，一声不吭的意思和造句)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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