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七尺是多少米呀身高7尺是多少厘米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在(zài)世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可(kě)靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了(le)，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们的视(shì)觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一(yī)个受(shòu)人(rén)关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的(de)阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹(dǔ七尺是多少米呀身高7尺是多少厘米)之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代(dài)约在(zài)1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风(fēng)格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的(de)重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易(yì)接(jiē)触(chù)到，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的(de)人都知道(dào)达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位(wèi)居世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的(de)背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科(kē)学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他(tā)画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最(zuì)后，因(yīn)为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说(shuō)对于画中所要(yào)表达的意思和(hé)意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪(jì)30年代时(shí)是受(shòu)西(xī)班牙共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何(hé)线的组合(hé)，以激(jī)动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化(huà)中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不(bù)安的(de)情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一(yī)直是纽约(yuē)现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆的(de)永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高(gāo)看到了(le)他(tā)心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才(cái)使她(tā)如此柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的(de)古典风格去要求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法做出创造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已经(jīng)见过(guò)，虽然(rán)当(dāng)时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说(shuō)它是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼七尺是多少米呀身高7尺是多少厘米(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中表达出自(zì)己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是(shì)波提(tí)切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上(shàng)非(fēi)同寻常(cháng)的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手(shǒu)伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在什(shén)么(me)情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世界十(shí)大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一画派的(de)风云(yún)人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当(dāng)时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的(de)十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。