韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个韩(hán)流时代早就已经结束了(le)，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几(jǐ)个女团(tuán)也是昙花一现，完全没(méi)有机(jī)会(huì)和当时(shí)大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音(yīn)乐排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到(dào)了14个第一(yī)。

很快，这首歌带(dài)着(zhe)少女时代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时代(dài)的女团，少女时代在当(dāng)年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最(zuì)早将韩流(liú)输出至全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了(le)日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起(qǐ)，大多(duō)数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

教师一年的工作日有多少天，一年有多少周在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年(nián)出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具影响力的(de)女子团(tuán)体。

性感风成主流

少(shǎo)女时(shí)代在(zài)全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一(yī)个威胁(xié)到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了(le)稳定的(de)粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目出(chū)广告，没想到却适得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质(zhì)疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对(duì)少女(nǚ)时(shí)代(dài)的(de)抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内的女(nǚ)团也开始群雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打破(pò)女(nǚ)粉占绝大(dà)多(duō)数(shù)的状(zhuàng)态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间出(chū)道的第三代女团(tuán)身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性粉丝(sī)的市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但(dàn)随(suí)着女团服装越来越大(dà)胆，也(yě)有了(le)更多会被视作是“擦边球(qiú)”或(huò)直(zhí)接性暗(àn)示(shì)的动作。一些(xiē)女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过电视(shì)台的审(shěn)核(hé)，有不少这(zhè)段时期的(de)女(nǚ)团(tuán)都被打上(shàng)了卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少(shǎo)在如(rú)今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多(duō)元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的(de)兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到(dào)影响，迎合男(nán)性观众的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合女粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益(yì)流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过(guò)去(qù)，女团成(chéng)员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被(bèi)动(dòng)地(dì)接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的(de)音乐(lè)或(huò)形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒(méi)体(tǐ)看作是被造(zào)星工厂打(dǎ)造出(chū)的(de)完美偶像。

但(dàn)如今的女团(tuán)展现出(chū)了截然不同的一面，她们每一次(cì)露面都在传递更(gèng)完(wán)整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的现代女性形象。

研(yán)究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化(huà)的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年来的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在塑造人格(gé)独立的新时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们的(de)女(nǚ)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利润的还(hái)是男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利润都(dōu)低于男子(zi)团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女子(zi)团体(tǐ)被(bèi)视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的年(nián)终数(shù)据也显示，女团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深(shēn)厚的(de)联系(xì)，通常受(shòu)众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被更(gèng)多(duō)的观众群(qún)所接受(shòu)。女团会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获(huò)得成(chéng)功(gōng)后，进(jìn)而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一(yī)直更注重提(tí)高专(zhuān)辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的(de)局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一教师一年的工作日有多少天，一年有多少周开始(shǐ)花在(zài)支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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