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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。<雍正在位多少年？寿命多少岁呢，雍正在位时多少岁/p>

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可(kě)能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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