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  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

  十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容(róng)为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武帝美团的肯德基会员卡收费吗多少钱 肯德基办会员要钱吗,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

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  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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