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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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