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河流大野犹嫌束下(xià)一句是什么(me)作者(zhě)，河流大野(yě)犹嫌束运用了什(shén)么(me)修辞手法

　　出自谭(tán)嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人(rén)十八岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终(zhōng)古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼(tóng)关不解平。

　　自古以(yǐ)来高(gāo)高云(yún)层就聚(jù)集在(zài)这座(zuò)雄关之(zhī)上(shàng)，秋风(fēng)阵(zhèn)阵总是吹(chuī)散得(dé)得(dé)的马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄(huáng)河与辽阔的原野还嫌(xián)太过约(yuē)束，从华(huá)山进入(rù)潼关(guān)后更不知什么是坦平(píng)。

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)是诗人(rén)十八(bā)岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春(chūn)，诗人从(cóng)浏阳(yáng)起身，往其父亲谭(tán)继洵任职地(dì)甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景(jǐng)色所深深(shēn)吸引(yǐn)，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个(gè)人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年(nián)），湖(hú)南浏阳人，中国(guó)近代资(zī)产阶(jiē)级著名的政治家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时(shí)师从欧阳中鹄，后加入(rù)维(wéi)新派(pài)。

　　他主张(zhāng)中(zhōng)国要强盛，只(zhǐ)有发展民(mín)族工商业，学习西(xī)方(fāng)资产阶级的政治制度。

　　主要成就(jiù)

　　公开提出废科举、兴学(xué)校、开矿藏、修铁路(lù)、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写(xiě)文章(zhāng)抨击清政府的卖国(guó)投降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被(bèi)杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘(liú)光(guāng)第，林旭，杨深秀和康广仁并(bìng)称为“戊戌六(liù)君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火(huǒ)，才能(néng)震撼国人，谭嗣同是明知不(bù)可为而为之，是大义(yì)。

河流(liú)大野犹(yóu)嫌束山入(rù)潼关不解平运用了什么修辞手法有什么作用？

　　这(zhè)句是拟人的(de)手法，河(hé)流过(guò)大野，拟人(rén)的写(xiě)到(dào)河流像是有脾气一(yī)样嫌弃被束缚一样。

　　这样透过壮(zhuàng)阔险峻的背景(jǐng)，就把潼关写活了。

　　同时将写景与言情巧妙地结合(hé)起来(lái)，融进(jìn)了诗人要(yào)求(qiú)冲破约束的奔放情怀，是自我性(xìng)格含蓄(xù)而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高(gāo)山、大河即是诗人。

　　因为诗人已把自己的(de)精神投射到了高山、大河之上，在(zài)高度的审美愉悦(yuè)中，诗人(rén)已与(yǔ)高数锋山、大河进入了同一状(zhuàng)态，彼此(cǐ)相融(róng)，浑然(rán)不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即(jí)是诗人傲岸不羁雄奇(qí)磊落胸怀的(de)写照(zhào)是诗人特有(yǒu)的(de)冲决一切罗网、奋发(fā)昂扬的心态的(de)外(wài)化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪放的笔(bǐ)触描(miáo)绘了潼关一带山河(hé)的雄伟(wěi)壮阔，折射(shè)出诗人(rén)一种(zhǒng)冲决一切(qiè)罗网、昂扬进(jìn)取的心态(tài)。

　　诗的首句以一(yī)种(zhǒng)远景(jǐng)式的遥(yáo)望(wàng)，展现(xiàn)潼关一带苍(cāng)茫雄浑(hún)的气(qì)象。

　　紧(jǐn)接着，第二句以轻捷、有力的(de)笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入诗中(zhōng)，不但以听觉形象(xiàng)补(bǔ)充了前一句所造成的视觉形象，进(jìn)一步渲染出潼关一带独(dú)具的氛围，而且打破了(le)原先画面的静(jìng)态，给全(quán)诗增添了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人(rén)伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人(rén)来说，秋风(fēng)中那矫健(jiàn)的马蹄声却更能催动豪(háo)情。

　　他在壮阔的(de)天(tiān)地(dì)间策马驰骋，感到(dào)欣喜，感到痛快，腊(là)亩(mǔ)感到(dào)精神上的极大(dà)的自由。

　　接下(xià)来的(de)三、四句，则转从河(hé)和山方面来写(xiě)。

　　在前面那种状态下，诗人(rén)极目四望，眼前的(de)自然景物也(yě)呈现(xiàn)出(chū)新奇(qí)的姿态：那从群山(shān)中(zhōng)冲决而(ér)出(chū)的黄河，尽(jǐn)管已奔入(rù)辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不(bù)断冲击着河岸；而西轮毕森去(qù)的(de)群山，虽然(rán)走(zǒu)向与黄河(hé)相反(fǎn)，但仿佛也(yě)在(zài)力戒(jiè)平(píng)坦，一更(gèng)比一峰高(gāo)。

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