世(shì)界十(shí)大名画 排名，世(shì)界十大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道(dào)院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画(huà)风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的(de)不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得(dé)太(tài)远了，批(pī)评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大(dà)半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于(yú)常(cháng)人：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目光中(zhōng)流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时(shí)期(qī)的作品以描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽(suī)然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的(de)一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了(le)立(lì)体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他不人的(de)代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界上价值最高(gāo)的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其(qí)背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国的景观，她有可(kě)能(néng)是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了(le)三(sān)种不(bù)同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在他的公寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅(fú)画的，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他(tā)的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他(tā)的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这(zhè)一(yī)时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的人(rén)来说对于(yú)画中(zhōng)所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来(lái)看，12个人物(wù)不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以(三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学yǐ)及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的(de)轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景图片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同(tóng)，在世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的(de)画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起(qǐ)了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被(bèi)人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最(zuì)具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成(chéng)了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短暂的三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学笔(bǐ)触把向日葵的黄色(sè)画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的(de)情(qíng)景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达(dá)到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充满(mǎn)乐观(guān)的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺术家(jiā)在写实的(de)基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师(shī)的(de)才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是(shì)是历史上将女人画(huà)的最难看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体(tǐ)主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了(le)侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法国的(de)立体主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的(de)共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的(de)一(yī)幅写生画(huà)，当时莫(mò)奈并没有给它命名，直到(dào)一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美(měi)与(yǔ)真实的否定，只能给人(rén)一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀(xī)薄的灰色调(diào)中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天空和太阳的颜(yán)色(sè).岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大(dà)名画

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