古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

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古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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