雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的)调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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