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水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道(dào)中了解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐(lè)上的创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种音高(gāo)与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这个(gè)词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士(shì)是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授予对社(shè)会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是(shì)世(shì)袭的时候(hòu)必须(xū)降一(yī)个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的(de)勋章后一并授予的(de)爵位得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口(kǒu)城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对(duì)话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为(wèi)这种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(f水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些ǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàn水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些g)黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律(lǜ)的(de)低(dī)音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种(zhǒng)音阶(jiē)的结构(gòu)，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立(lì)在(zài)传(chuán)统和声的基(jī)础之上，只是更加自由地使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全(quán)不(bù)同于(yú)传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的(de)或(huò)是怪诞的滑音，因而在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中大(dà)出(chū)风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及(jí)最高音区的几(jǐ)个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐独(dú)有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常(cháng)由四五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的(de)乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐(lè)比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足(zú)以使人们绝不会将它们与任何(hé)传统(tǒng)音(yīn)乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多来(lái)源于(yú)用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成特异效果的(de)重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观念(niàn)的(de)颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的(de)，变(biàn)化的方向一(yī)般(bān)是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到(dào)快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时增(zēng)加(jiā)抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种(zhǒng)从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第三人称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句