韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老(lǎo)板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被踢出公司(sī)”到(dào)被(bèi)曝(pù)贪污(wū)39亿人(rén)民币，一举一(yī)动都在微博(bó)网友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时(shí)代早就(jiù)已(yǐ)经结束了，变化最大的则(zé)是(shì)韩国(guó)的女子团体。

外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭rong>少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙花(huā)一(yī)现，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开(kāi)启(qǐ)了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少(shǎo)女时(shí)代的9位(wèi)成员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时(shí)长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是(shì)穿着(zhe)简单的(de)白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第(dì)一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时代(dài)的女团，少女(nǚ)时(shí)代在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代(dài)一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭》和(hé)男子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多数(shù)都是(shì)女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在少女时代(dài)之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代(dài)团中(zhōng)独(dú)具影响(xiǎng)力的女子(zi)团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世(shì)界范围(wéi)内的(de)爆(bào)火，让(ràng)她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时(shí)代(dài)也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司(sī)为了推(tuī)动少女时代的(de)曝光度(dù)，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没(méi)想到(dào)却适(shì)得(dé)其(qí)反，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表演时关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时(shí)代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过这并(bìng)不(bù)能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开(kāi)始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团市场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激烈(liè)，为(wèi)了(le)打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得最为明显。也(yě)许二(èr)代女团还在(zài)尽可(kě)能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素(sù)常常出现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无(wú)法通过电(diàn)视台的审核(hé)，有不少这段时期的女团都(dōu)被打上了(le)卖(mài)肉的(de)标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团的(de)消亡

也(yě)许是败(bài)给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在(zài)如今的(de)市(shì)场上，得(dé)女粉者才得天(tiān)下。从第(dì)四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而近年(nián)来(lái)韩国(guó)女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙(xù)事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的(de)成功和日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩(hán)国流行文化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被(bèi)打(dǎ)造(zào)出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度(dù)被西方媒(méi)体看作(zuò)是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造出的(de)完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截(jié)然不同的(de)一面，她们每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够传(chuán)达一些(xiē)赋权的信息，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成(chéng)功正是因(yīn)为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人格(gé)独立(lì)的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的(de)还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公(gōng)布的年终数(shù)据也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专(zhuān)辑(jí)销量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万(wàn)张，在(zài)这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是(shì)由男团或男歌手(shǒu)创(chuàng)造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的(de)目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得了(le)更多在(zài)韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的(de)机(jī)会。而男团一直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益(yì)国际(jì)化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来(lái)很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是(shì)因为一开始花在支持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少。”

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