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板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么读，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打，爵士舞的拼(pīn)音咋写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么拼等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是(shì)一种急促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示shì)舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了(le)一(yī)个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了报道(dào)和(hé)哗(huā)弯评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为(wèi)是出错或(huò)非正规(guī)的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色(sè)上(shàng)的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就(jiù)是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口城市(shì)新奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即(jí)兴，以具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而(ér)得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也(yě)成为(wèi)美国(guó)词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要(yào)记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么认(rèn)为(wèi)，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来(lái)自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定的、规(guī)律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵(jué)士(shì)乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成分(fēn)之(zhī)外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在(zài)传统和声的(de)基(jī)础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主(zhǔ)要(yào)的与众不(bù)同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全(quán)不(bù)同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱(ruò)音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和(hé)演(yǎn)奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷(mí)人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器(qì)在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的(de)是(shì)两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的(de)编(biān)制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号，但(dàn)这个数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器(qì)，如(rú)果编(biān)制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管(guǎn)组会(huì)较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经(jīng)常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化是多么(me)地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化而(ér)产生富有生(shēng)命力(lì)的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预(yù)定的音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住(zhù)在美(měi)国南(nán)部(bù)的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。