古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛科兴是美国的还是中国的背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　科兴是美国的还是中国的　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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