"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ中国飞机事故率是多少)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。中国飞机事故率是多少p>

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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