雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(g两斤大概有多重参照物，2斤有多重？ū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤感(两斤大概有多重参照物，2斤有多重？gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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