古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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