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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自阅历是什么意思己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱阅历是什么意思(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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