春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句，年(nián)年岁岁花相似出自(zì)，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开(kāi)时(shí)节不知又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的(de)落(luò)花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看(kàn)花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年(nián)华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发(fā)苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他(tā)从(cóng)前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年(nián)曾(céng)与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一(yī)朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去(qù)了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样(yàng)又能(néng)保持几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来的(de)歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田(tián)变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下，清歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军(jūn)楼(lóu)阁(gé)画(huà)神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年(nián)轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵(guì)无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子的(de)未(wèi)来不免(miǎn)是(shì)白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女子和(hé)白头老翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会下(xià)层的(de)男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东(dōng)都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花(huā)季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易(yì)逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此(cǐ)生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳(yáng)女儿(ér)面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际(jì)上是由(yóu)大自然的变(biàn)化而(ér)联想到(dào)美的短暂和人(rén)的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的(de)流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表现世(shì)事变(biàn)化很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客(kè)观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句集(jí)中地表(biǎo)现(xiàn)青春(chūn)易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白头翁一生的(de)经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子(zi)王孙一(yī)起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无(wú)人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头(tóu)翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了(le)诗(shī)歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作(zuò)白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同(tóng)过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了(le)！往日繁华热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮(mù)蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的(de)再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的(de)名(míng)句，它比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语(yǔ)言(yán)精粹(cuì)，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流(liú)逝的(de)无情事实和(hé)听(tīng)天由命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再(zài)的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而(ér)用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握(wò)自己命运的可怜(lián)人，其中也包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗(shī)的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映了封(fēng)建制度束缚(fù)戕(qiāng)害(h霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊ài)人才(cái)的(de)事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集(jí)，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不(bù)相辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结(jié)束(shù)，共有二(èr)十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季节时令而活(huó)动(dòng)的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成(chéng)了季节(jié)的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开花、结(jié)果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前(qián)，华(huá)夏祖先观(guān)察自(zì)然的(de)变化，发(fā)明(míng)了“二(èr)十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句以及(jí)春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年(nián)年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落(luò)的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花(huā)开时(shí)节(jié)不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而(ér)今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁(suì)岁年年看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的(de)白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他(tā)从前亦是一(yī)位风流倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下(xià)，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府(fǔ)第(dì)楼阁中到处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便(biàn)无人(rén)理睬(cǎi)，往霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊(wǎng)昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了(le)。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面(miàn)部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁”二句，点出红颜(yán)女子(zi)的未(wèi)来不免是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的(de)往昔(xī)实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社会下(xià)层的男(nán)女老少的共(gòng)同命运，因而(ér)提(tí)出应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色(sè)”以下(xià)十句(jù)，写(xiě)年(nián)轻(qīng)的洛(luò)阳(yáng)女儿面对(duì)漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出(chū)无(wú)限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实(shí)际上是由大(dà)自然的变(biàn)化而(ér)联(lián)想到美(měi)的短暂和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复(fù)谁在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的(de)流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中地表现青春(chūn)易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历(lì)来(lái)广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从(cóng)前(qián)他也常和公(gōng)子王孙一(yī)起，在(zài)树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富(fù)贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白(bái)发(fā)的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的(de)悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷(yí)的(de)再创作，更(gèng)为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠(diān)倒(dào)重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不(bù)再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不(bù)仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于要包括(kuò)所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于(yú)这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫体的(de)艺术经验，而自成一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的(de)以(yǐ)叙事(shì)方(fāng)式(shì)抒情的(de)手法(fǎ)，又能(néng)巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上(shàng)的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的(de)情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子(zi)写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时(shí)年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误(wù),岁岁年(nián)年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年(nián)岁岁(suì)岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也逐渐由(yóu)北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变(biàn)为(wèi)烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租(zū)运年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按(àn)照一定的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动(dòng)便成了季节的标(biāo)志，如(rú)植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开(kāi)花(huā)、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶(yè)落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候(hòu)变化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们(men)把大自然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为(wèi)一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信分(fēn)别(bié)为“一候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

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