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女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么

女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么娼(chāng)家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于(yú)段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

  十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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