古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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