古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家(ji主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补ā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起(qǐ主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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