雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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