爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　 时，爵士这(zhè)一次(cì)也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　 　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会(huì)问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对(duì)这(zhè)个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　 、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　 　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也(yě)明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在(zài)低(dī)音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常(cháng)使用的(de)切分(fēn)音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低(dī)音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　 在爵(jué)士乐的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于(yú)这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是(shì)完(wán)全建立在传(chuán)统和(hé)声的基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由地使(shǐ)用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是(shì)由(yóu)布鲁(lǔ)斯(sī)和(hé)弦带来的(de)。

　　 爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏方法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高(gāo)音(yīn)区(qū)的几个(gè)音(yīn)几乎成(chéng)了(le)爵(jué)士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　 乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常(cháng)由四五支(zhī)萨克(kè)斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带中经常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐(lè)队的音(yīn)响。

　　 与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无(wú)论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大(dà)多来源(yuán)于用(yòng)乐器或(huò)人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造成特异(yì)效(xiào)果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传(chuán)统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这(zhè)种变(biàn)化(huà)而产生富有生命力的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化(huà)的(de)，变化的方向一般(bān)是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临近结束时(shí)增加抖动的(de)幅度(dù)和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们会(huì)从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　 爵士乐(lè)

　　 源于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南(nán)部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居到城市(shì)的(de)黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动(dòng)力，但(dàn)现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士乐，爵(jué)士舞（曲(qū)）

　　 第三人(rén)称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的音乐(lè)将(jiāng)爵士乐的韵律和古(gǔ)典音乐(lè)的(de)形式融合在(zài)了一起。

　　 爵士(shì)的意思是什(shén)么？

　　 爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐鼎名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)。

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