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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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