古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。350开头的身份证是哪里的>

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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