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兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打以及爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么读，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么(me)打，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英(yīng)国(guó)了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和哗弯评(píng)论，立(lì)即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一点上不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国(guó)的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士(shì)是西(xī)方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出(chū)贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可以(yǐ)世(shì)袭的，但(dàn)是世(shì)袭的(de)时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑人(r兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗én)文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵士乐主要(yào)集(jí)中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立(lì)即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一(yī)是(shì)美(měi)国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的(de)演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语言(yán)来答(dá)复，你就一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏背景在低音(yīn)部始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的(de)曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲(qū)中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只是(shì)更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最(zuì)大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则(zé)以其打(dǎ)击式的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而占(zhàn)据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺(shùn)了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶(róng)入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很(hěn)灵活(huó)，最基本的是(shì)两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取(qǔ)代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数目并不固(gù)定；木管组通(tōng)常(cháng)由(yóu)四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯(sī)管(guǎn)，一(yī)般(bān)是两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性(xìng)的(de)（有(yǒu)时(shí)也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器(qì)（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经常可以听(tīng)到这类乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发音方(fāng)法和(hé)音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗(cū)嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也是造(zào)成特异效果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规(guī)兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗律(lǜ)的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这(zhè)种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是(shì)有变化的(de)，变化(huà)的(de)方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的(de)幅度(dù)和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国(guó)南部的(de)非洲(zhōu)奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移(yí)居到城市的(de)黑人的音乐家(jiā)。