雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1051分米等于多少米，1分米等于多少米厘米3年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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