柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可(kě)夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的(de)风格特点等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　 <鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点/p>

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点