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56是什么意思 56是什么尺码世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的(de)事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的(de)呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的(de)各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人：并不是(shì)我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐(56是什么意思 56是什么尺码zuò)，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的(de)阴影(yǐng)里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他(tā)的(de)另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺(yì)术家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本(běn)最低(dī)的一(yī)种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是(shì)受(shòu)其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居(jū)第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张(z56是什么意思 56是什么尺码hāng)桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的(de)犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表(biǎo)达(dá)的(de)意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际(jì)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的(de)轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的形象(xiàng)艺术(shù)语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成为了随(suí)处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左边的(de)柏树被添加到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现(xiàn)代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部(bù)才(cái)使她如(rú)此柔和，能一(yī)下(xià)子(zi)慑(shè)服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不(bù)和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中表达(dá)出自己的(de)情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副(fù)画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示(shì)了(le)艺(yì)术家在写(xiě)实(shí)的基础上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一(yī)画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣(míng)。