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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭(gta5怎么切换角色bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太gta5怎么切换角色多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说gta5怎么切换角色，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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