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教师一年的工作日有多少天,一年有多少周

教师一年的工作日有多少天,一年有多少周 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊(shū)教师一年的工作日有多少天,一年有多少周的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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