雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么5公里是多少米 5公里是多少步也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的(de)5公里是多少米 5公里是多少步感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　5公里是多少米 5公里是多少步柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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