雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退(tu区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点ì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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