雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(国v是不是国5，国v与国vl的区别qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是国v是不是国5，国v与国vl的区别古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　国v是不是国5，国v与国vl的区别帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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