柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(z37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cmhe)青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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