古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shu红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编ǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(s红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编òng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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