古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xi国民党任公是指谁，任公指的是什么ě)牧童出场布置了(le)背景。

国民党任公是指谁，任公指的是什么　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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