雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zh塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家ōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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