古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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