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没带罩子让捏了一节课感受

没带罩子让捏了一节课感受 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么(me),十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全没带罩子让捏了一节课感受诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。<没带罩子让捏了一节课感受/p>

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿(zī)。

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